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评中国摇滚乐的审美特点
录入:曲文吉  来源:Internet  时间:2017-4-26  【 字体: 】 〖 双击滚屏 〗

中国摇滚乐的审美特点

在中国,大多数人对于摇滚的印象是噪音,对玩摇滚的人的印象大多是叛逆心浮气躁不懂事儿的一群年轻人瞎玩,其实这种想法是带有偏见的,有许多中国大陆的摇滚音乐人所写的歌词和编的曲调并不逊色于那些流行音乐,甚至比大多数强百倍,那些艺术家对音乐的态度亦是十分真诚,他们关注社会现象,也唱出了他们眼中的这个世界,有些摇滚歌手被人称为摇滚诗人,这说明摇滚乐并不仅仅停留在这个层面,它的歌词也可以被当成是文学作品,这些摇滚音乐人本身就是这些歌的原创人,他们参与其中。也许在中国,人们对摇滚的误解和偏见也和中国传统文化有关系,现代摇滚与中国传统审美要求并不符合,中国的音乐自古以来就崇尚中和,《尚书》里面也有写道直而温,宽而栗,刚而无虐,简而无傲......八音克谐,无相夺伦神人以和。而摇滚乐里面架子鼓,吉它,贝斯,它们配合在一起,大多数的节奏是迅速,自由而奔放,甚至震耳欲聋的,当然也并不是所有的摇滚音乐都是这样,但是大多数就是如此。它显得与中国几千年来的传统文化和音乐显得格格不入,像一个忽然侵入的外来者,人们质疑它,反对它,对它有误解,其实是很正常的,接受新事物都需要一定的时间,就像肌肉有记忆一样,人的听觉也是有记忆,有惯性的。;中国的摇滚乐从很大的程度上是受西方现代音乐浪潮的影响,它受这样的影响而诞生,然后逐渐发展。改革开放后的中国开始与世界接轨,那时的中国人民刚刚经历了一段抑郁的历史,他们对改革开放后的中国充满了希望与期待,人们的生活质量从那时开始逐渐提高,精神面貌也发生了极大的变化,他们接受了外来文化,审美意识也发生了极大改变。人们乐于展示自我,社会整体风貌变的开放,人们也越来越奔放。这为摇滚乐的发展带来了一个很好的环境,社会的文化与历史的变迁对中国摇滚乐的发展有着重大的影响。

其实从许多摇滚作品与摇滚表演里面我们都可以看出摇滚的包容力是很强的,它覆盖了个人的生活,社会的现状,另外,观众与创作者和表演者的互动性是非常强烈的。我们可以把它作为一个社会性的文化运动,一种文化现象,一种社会事件来研究,即使这种音乐与传统美学完全背道而驰,但是由于人们生活方式和审美方式的改变,大家也慢慢不那么排斥这种音乐的存在了。

民族传统文化与中国摇滚的融合

中国有一部分摇滚音乐人不管从歌词还是音乐形式,都是向民族传统文化靠拢的,也可以被称为民族摇滚。由1999年成立的二手玫瑰将东北二人转现代摇滚乐巧妙地结合起来,他们的现场表演很夸张,但是唱词却很朴实,是一支具有浓厚民族特色的摇滚乐队。来自内蒙古的杭盖乐队成立于2004年,乐队的歌曲充满了蒙古音乐的魅力,乐队把民族器如马头琴,套布秀勒,班卓琴,冬不拉,与电吉他,贝司和各种现代打击乐融合在一起,乐队歌曲甚至融合了呼麦这一蒙古族人自己创造的歌唱艺术。魔岩三杰中的窦唯,他的后期作品大多都是具有中国古典元素的,如专辑《东游记》,《雨唤》等,融入了大量民族乐器。其实这样的例子还有很多,我们先不讨论这种形式的音乐是否成功,但是最起码这些寻根的作品使摇滚乐在与本土的民族传统文化结合后产生了不一样的活力,它在一定程度上对中国的传统文化进行了传承,也使更多人了解中国传统文化。

 

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